Guide to Anamorphic Lenses and Adapters


It’s movie night, the time to see one of several big science-fiction films of the summer. You arrive just as the 15 minutes of previews start, trying to sneak past the other patrons in your row without tripping over any outstretched limbs or jutting armrests. At last, you’ve arrived at your seat. You ease into the overly spongy cushion and let out a sigh of relief as the realization that you didn’t tar-and-feather any of the other moviegoers with your one-two punch of glowing-yellow buttered popcorn and soft drink. It’s enough to almost make you forget about the less-than-comfortable seat that could put your legs to sleep in no time. The previews roll. It’s not anything you haven’t seen before, either on television or the Web. Most of the previews give away the entire film anyway, so why get excited? The 15 minutes wind down and the lights dim slowly. The main feature begins. What’s this? The screen—it’s wider. Horizontal blue streaks abound in the specular highlights, and distant backgrounds fade into an elliptical haze. A vast majority of the other moviegoers don’t really care but, you, a filmmaker, have a newfound curiosity awakening. “How can I make films like that?” you ask yourself as the film continues, keeping you immersed until the very end. So much so, that you didn’t even finish your popcorn or realize that you were drinking the soda of the stranger sitting next to you.

Well, I can’t guarantee that the above story is completely accurate, although, at least the last bit should be partially correct. I hope you’re curious about how you can give your films a boost in the “big-screen-flair” (pun very much intended) department, because that’s what anamorphic optics are all about.

Scoping out aspect ratio formats

The term “anamorphic” (sometimes referred to as “scope” as in “Cinemascope”) refers to the wider-than-normal aspect ratio format created through specialized optics, which I will discuss later. This style of film presentation started out in the late 1950s and early ’60s as an attempt to attract audiences and fill theater seats. Such widescreen formats stood in stark contrast to the familiar 4:3 (1.33:1) television aspect ratio of the time, offering a different experience that one could not satisfactorily replicate for home entertainment. Wider aspect ratios such as 2.39:1 and 2.66:1 were very much in vogue at that time in cinema history for that very reason. However, the methods preceding anamorphic optics were often cumbersome during production and impractical for viewing (for example, Cinerama films were shot with three synchronized film cameras in a special configuration and then projected using three projectors on a massive curved screen, a technician’s nightmare if there ever was one). A more practical method was to incorporate a narrower two-perf (perf is a measurement of picture size using the transport perforations cut into the film) aperture plate into the camera; this process is generally known as Techniscope. While this produced the desired aspect ratio, less film emulsion area was used compared to the Academy standard format, thus inevitably sacrificing image quality.

Anamorphic optics solved many of these issues and were far more practical to implement, in contrast to elaborate multi-camera rigs. Anamorphic lenses utilize special cylindrical elements in addition to conventional spherical elements. Cylindrical elements only bend light along the horizontal axis, hence squeezing the width of the image. Because the image is compressed this way, the captured footage takes up a similar amount of film area as a four-perf 1.33:1 Academy image; however, the horizontal compression results in a wider aspect ratio after stretching the image during projection, but with more resolution than if the image were simply cropped during capture.

So what can anamorphic optics do for you? When film was king, it was all about maximizing space while creating a wider aspect ratio. In today’s digital age, most of us shoot in a 16:9 (technically, and further referenced as 1.78:1) format, the same as the vast majority of TV, computer, and mobile device screens. If wider aspect ratios are being displayed, chances are they’re going to be cropped to fit anyway (not many people have 2.4:1 TV screens), so the resolution loss involved with a crop in post production won’t really affect the image quality. However, anamorphic optics have some innate characteristics that have been coming back into vogue; mainly as a way to counteract an overly clinical “digital” look. Some of these characteristics include horizontal flare streaks, elliptical bokeh, unusual focus falloff, and un-sharpness. How to get these into your productions? Well, you’ll either have to pony up some serious cash for anamorphic cinema lenses, or look into some anamorphic adapters.

Here at B&H, we offer a few different anamorphic adapters. These come with different compression ratios and aesthetic properties, as well as different implementations. Letus35, for example, offers many different adapters in its AnamorphX line. Most AnamorphX adapters offer a 1.33x squeeze factor, making them great for conventional digital cameras that shoot using a 1.78:1 aspect ratio. This combination yields a 2.37:1 aspect ratio, very similar to the classic 2.35:1 and 2.39:1 scope formats, once you stretch the image in your editing program of choice. Others offer a 1.8x squeeze factor for achieving a straight 2.4:1 scope format on cameras that can record in a classic 1.33:1 aspect ratio. The AnamorphX line also offers different flare options. Each model of adapter can feature either low, medium, or high flare depending on the look you’re going for. Low-flare models will subtly elicit blue streaks at the highlights, while the high-flare models will show strong blue streaking across your image; think headlight flare in a stereotypical luxury car commercial. Adapters are offered with or without matte boxes and lens supports, and will clamp onto most lenses up to 114mm in outside diameter.

Letus35 AnamorphX Adapter with Built-In Matte Box and Lens Support (High Flare)

SLR Magic has recently made a strong foothold in the enthusiast community with its relatively affordable and high-performance offerings in the spherical and anamorphic markets. Their Anamorphot adapters are not as pricey as the Letus35 options, and they are also more compact. However, you don’t have the flare strength options in the SLR Magic line of products. The Anamorphot adapters come in 1.33x and 2x squeeze variations. The 2x squeeze models will facilitate a super-wide 2.66:1 scope format on a 1.33:1 imaging plane, great for epic widescreen sequences. SLR magic also offers stand-alone anamorphic cinema prime lenses. While these lenses may seem expensive compared to the adapter solutions, they are only a fraction of the price of most modern anamorphic lenses. Stand-alone lenses offer the convenience of not having to detach and reattach adapters every time you change lenses. Additionally, a standalone lens’s anamorphic optics can be tuned to that specific lens, a degree of quality you can’t guarantee with an adapted solution.

SLR Magic Anamorphot-50 2.0x Anamorphic Adapter

Anamorphic optics are really hitting it off with today’s up-and-coming cinematographers and filmmakers. With all the mystique and potential aesthetic options that they offer, it’s not difficult to understand why. If you think anamorphic lenses can help your story, it’s now easier and more affordable than ever to implement these once-coveted lenses into your arsenal.


Hi Carlos -

Translation by Google:

É noite de cinema, a tempo de ver um dos vários grandes filmes de ficção científica do verão. Você chega assim como os 15 minutos de previews começar, tentando sneak após os outros clientes em sua linha sem tropeçar em nenhum dos membros estendidos ou projetando braços. Enfim, você chegou ao seu assento. Você facilidade para a almofada demasiado esponjosa e soltou um suspiro de alívio quando a percepção de que você não Tar-e-pena qualquer um dos outros espectadores com o seu one-two punch de pipoca com manteiga brilhante-amarelo e refrigerante. É o suficiente para quase fazer você esquecer o assento menos-que-confortável que poderia colocar as pernas para dormir em nenhum momento. Os previews rolar. Não é qualquer coisa que você não tenha visto antes, seja na televisão ou na Web. A maioria das visualizações de dar todo o filme de qualquer maneira, então por que ficar animado? Os 15 minutos vento para baixo e as luzes se apagam lentamente. A característica principal começa. O que é isso? A tela-é mais amplo. Horizontais listras azuis abundam nos realces especulares e fundos distantes desvanecer-se em uma névoa elíptica. A grande maioria dos outros espectadores realmente não me importo, mas, você, um cineasta, têm uma curiosidade despertar recém-descoberta. "Como posso fazer filmes como esse?", Você pergunta-se como o filme continua, mantê-lo imerso até o fim. Tanto assim, que você nem sequer terminar a sua pipoca ou perceber que você estava bebendo o refrigerante do estranho sentado ao seu lado.

Bem, eu não posso garantir que a história acima é totalmente preciso, embora, pelo menos, o último bit deve ser parcialmente correta. Eu espero que você está curioso sobre como você pode dar a seus filmes um impulso no departamento de "big-screen-flair" (trocadilho muito intencional), porque é isso que óptica anamórficos são tudo.
Delimitação do âmbito formatos de relação de aspecto

O termo "anamórfica" (por vezes referido como "escopo" como em "Cinemascope") refere-se ao formato de relação de aspecto mais amplo do que o normal criado através de óptica especializada, que vou discutir mais tarde. Este estilo de apresentação cinematográfica começou no final dos anos 1950 e início dos anos 60 como uma tentativa de atrair o público e preencher assentos do teatro. Tais formatos de ecrã panorâmico estava em forte contraste com o familiar 4: 3 (1,33: 1) razão entre o tempo de aspecto de televisão, oferecendo uma experiência diferente que não se podia de forma satisfatória replicar para o entretenimento doméstico. índices mais amplos aspectos, tais como 2,39: 1 e 2,66: 1 eram muito em voga naquela época na história do cinema por essa mesma razão. No entanto, os métodos anteriores óptica anamórfico eram muitas vezes complicado durante a produção e impraticável para a visualização (por exemplo, filmes Cinerama foram filmadas com três câmeras de filme sincronizados em uma configuração especial e, em seguida, projetada usando três projetores em uma tela curvada enorme, pesadelo de um técnico se houver vez houve um). Um método mais prático foi a de incorporar uma estreita duas perfurações (perf é uma medida de tamanho de imagem usando as perfurações de transporte corte na película) placa de abertura para a câmara; este processo é geralmente conhecido como Techniscope. Enquanto isso produziu a proporção desejada, menos área de emulsão do filme foi utilizada em comparação com o formato padrão Academy, assim, inevitavelmente sacrificar a qualidade da imagem.

óptica Anamórfico resolvido muitos destes problemas e foram muito mais prático para implementar, em contraste com a elaboração de plataformas multi-câmera. lentes anamórficas utilizam elementos cilíndricos especiais, além de elementos esféricos convencionais. elementos cilíndricos única dobrar a luz ao longo do eixo horizontal, portanto, apertar a largura da imagem. Porque a imagem é compactada Desta forma, as imagens capturadas ocupa uma quantidade semelhante de área de filme como um quatro-perf 1,33: 1 imagem Academy; no entanto, a compressão resultados horizontais em uma relação de aspecto mais amplo após esticando a imagem durante a projeção, mas com mais resolução do que se a imagem eram simplesmente cortadas durante a captura.

Então, o que pode anamórfico óptica fazer por você? Quando o filme era rei, era tudo sobre maximizando o espaço, criando uma relação de aspecto mais amplo. Na era digital de hoje, a maioria de nós atirar em um formato 16: 9 (tecnicamente, e mais referenciado como 1,78: 1) o formato, o mesmo que a grande maioria das TV, computador e telas de dispositivos móveis. Se proporções mais amplas estão sendo exibidos, as chances são de que eles vão ser cortadas para caber qualquer maneira (não muitas pessoas têm 2,4: 1 telas de TV), por isso a perda de resolução envolvido com uma cultura em pós-produção não vai realmente afetar a imagem qualidade. No entanto, a óptica anamórfico têm algumas características inatas que têm vindo de volta em voga; principalmente como um meio de contrariar uma aparência excessivamente clínica "digital". Algumas destas características incluem, listras horizontais alargamento, bokeh elíptica, queda foco incomum, e un-nitidez. Como obtê-los em suas produções? Bem, você quer ter que desembolsar algum dinheiro sério para lentes de cinema Anamórfico, ou olhar para alguns adaptadores anamórfico.

Aqui na B & H, oferecemos alguns adaptadores diferentes anamórfico. Estes contam com diferentes taxas de compressão e propriedades estéticas, bem como diferentes implementações. Letus35, por exemplo, oferece muitos adaptadores diferentes em sua linha AnamorphX. A maioria dos adaptadores AnamorphX oferecer um fator 1.33x aperto, tornando-os grandes para câmeras digitais convencionais que atiram usando um 1.78: 1 razão de aspecto. Esta combinação produz um 2.37: 1 relação de aspecto, muito semelhante ao clássico 2,35: 1 e 2,39: formatos de escopo 1, uma vez que você esticar a imagem em seu programa de edição de escolha. Outros oferecem um fator de 1.8x aperto para conseguir um 2,4 reta: formato de um escopo em câmeras que podem gravar em um clássico 1,33: 1 razão de aspecto. A linha de AnamorphX também oferece diferentes opções de queima. Cada modelo de adaptador pode caracterizar qualquer baixa, média ou alta alargamento dependendo do olhar que você está indo para. modelos de baixo incendiar vai sutilmente provocar manchas azuis nos destaques, enquanto os modelos de alta incendiar mostrará forte listras azuis em toda a sua imagem; acho que o alargamento do farol em um comercial de carro de luxo estereotipada. Adaptadores são oferecidos com ou sem caixa fosco e objectiva suportar, e são fixados na maioria das lentes até 114 milímetros de diâmetro exterior.
Letus35 AnamorphX Adapter com built-in Matte Box e suporte Lens (High Alargamento)

SLR Magia recentemente fez uma forte presença na comunidade entusiasta com suas ofertas relativamente acessíveis e de alta performance nos mercados esféricas e anamórfico. Seus adaptadores Anamorphot não são tão caros como as opções letus35, e eles também são mais compactas. No entanto, você não tem as opções de força alargamento da linha SLR mágica de produtos. Os adaptadores Anamorphot vêm em 1.33x e 2x espremer variações. Os modelos 2x aperto irá facilitar a 2,66 de largura super-: formato de um escopo em um 1.33: plano de imagem 1, ótimo para sequências widescreen épicas. SLR mágica também oferece stand-alone lentes de cinema principais anamórfico. Embora estas lentes possam parecer caro em comparação com as soluções de adaptação, que são apenas uma fracção do preço da maioria das lentes anamórficas modernos. lentes de stand-alone oferecem a conveniência de não ter de retirar e recolocar adaptadores cada vez que mudar de lentes. Além disso, a óptica anamórfico de uma lente autônomo pode ser ajustado para que a lente específica, um grau de qualidade você não pode garantir com uma solução adaptada.
SLR Magia Anamorphot-50 2.0x Anamórfico Adapter

óptica Anamórfico são realmente bater-lo com cineastas e realizadores up-and-coming de hoje. Com toda a mística e opções estéticas potenciais que eles oferecem, não é difícil entender o porquê. Se você acha lentes anamórficas pode ajudar a sua história, é agora mais fácil e mais acessível do que nunca para implementar estas lentes uma vez cobiçado em seu arsenal.

Se tiver perguntas adicionais, por favor nos contate no email [email protected]